Tárlatán, ha pocsolyába nem is lépünk, archaikus, nyers anyagokkal annál inkább találkozni fogunk: szénával, szurokkal, vályoggal, de még lótrágyával is.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_12__fit_800x10000.jpg?key=4d2313f7b3673cf2013f826147c2a880)
Honnan ered ez a paraszti kendőzetlenség, a természetes anyagok iránti vonzódás, amely bizarr módon ötvöződik napjaink és a művészettörténet ikonográfiájával? Pap Gábor a mai napig Öcsödön él. Abban a nagymamájától örökölt parasztházban, amelyet szép lassan újított fel. Elmondása szerint elege lett a fővárosi létből, felszámolt mindent, és hazaköltözött.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_7__fit_800x10000.jpg?key=0d360ab85c1721cdcbe2198c407e4a6b)
Örökségétől semmi szín alatt nem akart megválni, hiszen számos emlék, élmény fűzi hozzá. Rieder Gábor kurátor szerint „az általa képviselt, brutálisan őszinte, egyéni hangú képzőművészet a háztáji trashből táplálkozik, egyedül Tóth Menyhért parasztexpresszionizmusához vagy Bukta Imre agro artjához lehet csak mérni”.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_11__fit_800x10000.jpg?key=81612f08d5ef8e8099afa7f142b30427)
Tóth Menyhértről tudjuk, hogy naturalista, impresszionista, kubista, konstruktivista stílusban festett képeit archaikus és népi motívumokkal „látta el”. Bukta Imre művészetét is behatóan ismerjük, ismeretes, hogy erős szállal kötődik a vidéki léthez, a falusi környezetben, a természettel szoros összhangban élő emberhez. Pap Gábor is a vidéki életből, annak szépségeiből nyer ihletet. Otthonából, a paraszti társadalom eszközeiből vagy olyan matériákból, amelyekből lakóhelye épült.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_8__fit_800x10000.jpg?key=2283dc50c7a45b7a2564e0ae735f3a32)
Festeni, rajzolni mindig is szeretett, így a művészi pályára egyenes útként tekintett. Képzőművésszé válása azonban nem volt „sétagalopp”. A rajz tagozatos gimnázium elvégzése után a Képzőművészeti Egyetemen akart tanulni, csakhogy első alkalommal nem tudott bekerülni. Néhány év útkeresés következett, képezte magát, majd harmadszorra sikerrel vette az akadályt.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_6__fit_800x10000.jpg?key=6d2ad16c9b3251c97aa83ad59e36baa3)
Noha kiváló eredménnyel végzett, diplomaszerzése után nem várta tárt karokkal a művészeti szcéna. Építkezéseken díszítőelemeket restaurált. A sok munka idővel felőrölte, így tért vissza Öcsödre. Az egyetemen készült munkáit is hazavitte, majd barátai segítségével egynapos kiállítást rendezett belőlük. Minderről fotók is felkerültek a közösségi hálóra. Így fedezte fel és vette pártfogásába őt Rieder Gábor.
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_5__fit_800x10000.jpg?key=f56389f4290a6fa05564755f536e2ba0)
A Minden sár olajjal, akrillal és filctollal készült vásznai némi kontrasztban állnak Pap Gábor art brut jellegű szobraival, miként lágyság a keménységgel, sötét az élénkkel. A falusi építőanyagokból formázott szobrok brutalitást tükröznek, nyersek, mint az art brut stílusában alkotott művek. Nem kellemes tapintású matériákból készültek, durván megmunkáltak, provokatívan profánok (Nagy pulykázó – 2024, bimbóÉn – 2024). Rieder ezt írja róluk: „Az anyagválasztás azt a mai vidéki valóságot tükrözi, ahol az archaikus nyersanyagok (vályog, tégla, tapasztáshoz használt lócitrom, kenderkötél, szurok) és a modern barkácsáruházak kellékei (csirkeháló, purhab, műanyagpanel) elválaszthatatlanul összekeverednek egymással.”
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_9__fit_800x10000.jpg?key=a540a3e9b462a4a66ed4ffb8a263c39a)
![](/data/articles/6/62/article-6229/Pap_Ga_bor_Minden_Sa_r_Eispach_Fine_Art_Photography_2024_Foto_Einspach_Bru_no_1__fit_800x10000.jpg?key=28383f9445c72c15c2d995244f8f80b1)
Pap Gábor nagyméretű festményei derűsebb képet mutatnak, bár a vastag vakkeret összekapcsolja őket a szobrokkal. Vékony és vastag vonalak, színfoltok között bontakoznak ki figurák, motívumok, egy-egy köréjük rajzolt, festett keretben, mint kép a képben. A Lepkeszerű 1, 2 (2024) és a tondó 1 – macskafialtató (2024) alkotásain pillangóbábok, erdőbe vezető út, szántóföld csíkja, virágok tűnnek fel. Bár ezek kódolható motívumok, a képek egészét mégsem kell mindenáron megfejtenünk. Elég, ha rácsodálkozunk.
Pap Gábor Minden sár című tárlata június 14-ig látható az Einspach Fine Art & Photograpyban (1054 Budapest, Hold utca 12.).