- Megnézve a 129 trailerét, nagyon furcsa Budapesten forgatott sci-fit látni. Miért ebbe az irányba indultál el?

- 2013-ban kezdtük el forgatni a filmet független filmesekként. A történet 1984-óben és 2063-ban játszódik. Kálloy Molnár Péter karaktere, Orlando a múltban él, zeneszerző, aki véletlenül egy dulakodás közben megöli a szomszédját, és nyomozni kezdenek utána. A jövőben a 129 nevű katona menekül egy intézményből, ahol a katonák csak számokat kapnak. A történet misztikuma az, hogy a 129-es katona megjelenik Orlando álmaiban, és megpróbál kapcsolatba lépni vele. A film kulcskérdése, hogy mi köti össze a két karaktert közel száz év távlatából. Amikor elkezdtünk forgatni, nem gondoltuk, hogy ennyire látványos lesz, hiszen az első forgatókönyv szerint az idő 80 százaléka a múltban játszódik, és csupán 20 százaléka science fiction. De fejlődött a film, 2016-ban szponzorok álltak mellénk, és Rajna Gáborék cége, a Vision Team a teljes kamera- és fénytechnikát biztosítottak számunkra. Ekkor változtak meg az arányok: a múltban és a jövőben játszódó jelenetek kiegyenlítődtek, a történet 60 százaléka már a jövőben játszódott.

- Miért volt erre szükség?

- Komolyan veszem azt, amit Steven Spielbergék kezdtek el a 60-as, 70-es években Amerikában: én is tartottam tesztvetítéseket. A visszajelzésekből kiderült, hogy sokat vagyunk a múltban, a közönséget jobban érdekli a jövő. Ezért megerősítettük a jövőbeli szálat. A film már elnyerte végleges formáját, zajlanak az utómunkák.

- Mikor szeretnétek bemutatni? A járvány lassítja a folyamatot?

-  Szerencsére nem. Most végre pozitívum, hogy független filmesek vagyunk, és az utómunkákat egyetlen ember fogja össze, Szabados Gergő VFX Supervisor. Amint kész az utómunkákkal, a film a fényelőhöz megy. Úgy gondolom, a világ működése a legrosszabb esetben is ősszel újraindul, mert gazdaságilag tovább nem tartható fönt a jelenlegi helyzet. Így a film reményeink szerint november, december környékén már a mozikba kerülhet.


/ Peter Noel Fotó: Maurer Fruzsina/

- A történet erős társadalomkritikát is tartalmaz. Mit szeretnétek üzenni vele?

- Azt mondják, az a legjobb, ha tudunk egy-egy szót kapcsolni a filmhez, ami az esszenciája a történetnek. A 129 esetében ez az ébredés. Nagyon ügyeltem arra, hogy kizárólag olyan technikai újításokat mutassunk be, amelyek már a küszöbön állnak: drónok, repülő autók, szervklónozás, stb. Globális szinten jelenleg azt látom, hogy túl sokszor akarják megmondani az embereknek, mit és hogyan tegyenek. Gondoljunk például a reklámokra: érdektelen információkkal töltik meg a fejünket, és érzelmileg irányítanak minket, ezáltal egyre kevesebben lépünk új utakra, a saját álmaink felé. Bár a technikának számos jó tulajdonsága van, sőt hasznos, de eltávolodtunk a természettől és egymástól. A film fő üzenete, hogy fel kell ébrednünk, és vissza kell találnunk egymáshoz.

- Miért újszerű, amit csinálsz? Miért ért el sikereket külföldön a trailer?

-  A filmet egyelőre független filmes fesztiválokon indítottuk, és hat helyen nyerte el a legjobb trailer díját. Azért azt ki kell mondanom, hogy nem feltétlenül ezek a legnagyobb fesztiválok, de mindenképp sokat jelent, hogy megnyertük ezeket a díjakat. A trailer látványos lett, nem bántja a szemet, vagyis hihető sci-fi, és hozza a nemzetközi színvonalat. Magyarországon körülbelül 2500-an látták, és a leggyakoribb visszajelzés az volt, hogy a filmet megnéznék a mozikban, mert nem árul el sokat az előzetes, de kíváncsivá teszi őket, mert így még soha nem látták Magyarországot. Mostanra a világ befogadóbbá vált, a filmesek is nyitottabbak, mindenre akad néző. Azt azonban nem szabad elfelejteni, hogy a nézők nem buták. Nem lehet őket átverni, és másba csomagolva eladni ugyanazt. Nem véletlenül bukott meg az új Terminátor, ami gyakorlatilag lemásolta az első két részt.

- Mit jelent a szakmában egy ilyen nemzetközi siker? Merre tudtok elindulni?

- Nem szeretek mellébeszélni: a trailer elismerése csak azt erősíti meg nemzetközi szinten, hogy jót, izgalmasat alkottunk, de egy film akkor ér el igazi áttörést, ha bekerül egy „A” listás fesztiválra, azonban most azokat is elhalasztották a vírus miatt. A mozik is leálltak, és a kollégám szerint – aki a filmünk forgalmazásáról tárgyal külföldön, többek között a Netflixel is – nem nagyon jönnek válaszok. Jelenleg senki nem mer filmet venni, ugyanis nem tudják, mikor kerülhetnek a moziba.

- Első magyar íróként több forgatókönyveddel is döntőbe kerültél Amerikában.

-  Így van. Négy forgatókönyvemmel kerültem három különböző versenyen a Top 50-be és a Top 10-be. A New Yorki Big Apple Filmfesztiválon az igaz történeten alapuló Az értékelő című drámám ötezer forgatókönyv közül került be az elődöntőbe, a Top 50-be.  A Dea című dráma-thrillerem szintén ötezer forgatókönyv közül került a döntőbe, a Top 50-be, a Your Script Produced nemzetközi forgatókönyvíró versenyen. Számomra a legfontosabb esemény februárban történt, amikor a Cinequest Screenwriting Competition-ben – ahová több, mint nyolcezer forgatókönyv érkezik a világ minden tájáról – az elődöntőbe, a Top 50-be kerültem az Artilia című animációs mesémmel és A szekrény című II. világháborús drámámmal, majd A szekrény a döntőbe, a Top 10-be is bekerült, végül a hatodik helyen végzett. Továbbá most jött a hír, hogy az amerikai Southeast Regional Filmfesztiválon hat forgatókönyvem került be a versenybe: A szekrény, Az értékelő, Dea, Fehér nyúl (dráma, sci-fi), Felfelé a lejtőn (dráma, sport), Talio – Szemet szemért (dráma, akció, thriller). Első magyarként értem el ilyen eredményeket angol nyelven, az említett nagy nemzetközi versenyeken. Lett menedzserem is, aki komoly amerikai „A” listás színészekkel fog tárgyalni, köztük az Oscar-díjas Jamie Foxal.

- Ha a forgatókönyvedet díjazzák, egyenesebb út vezet a nemzetközi érvényesüléshez, mint amikor a trailer ér el sikereket?

-  Mindenképpen. A trailer azt a célt szolgálja, hogy eladja a filmet, aminek majd filmként kell érvényesülnie. A forgatókönyveket célzottabban írják az adott versenyre. A Cinequest Screenwriting versenyen garantálják a Top 3-nak, hogy nagy producerek fogják elolvasni a forgatókönyveket. Habár a hatodik helyemmel erről a lehetőségről lecsúsztam, az eredmény óriási megerősítést jelent. Menedzserem is így lett, hisz látva a komoly nemzetközi eredményeket, most már tud mire hivatkozni. Jelenleg húsz film-forgatókönyvet írtam, mindegyik eladásra vár. Tehát a 129 mellett a forgatókönyvek is új kapukat nyitottak, és nem csak külföldön, itthon is elkérte több producer és rendező őket.

- Amikor megírtad a 129 történetét és formáltad a karaktereket, láttál magad előtt színészeket, akik beleillenek a szerepbe?

- Molnár Piroska, Pikali Gerda, Csuja Imre, Törőcsik Franciska és Egres Katinka estében egyértelműen tudtam, hogy őket szeretném. A többi karakterre válogatást tartottunk. Számomra a legfontosabb az volt, hogy legyenek új arcok is a filmben, és olyan színészek kapják a szerepeket, akiknek nem idegen a karakter: Mészáros András, Fekete Réka Thália, Dér Zsolt és Ostorházi Bernadett.

- Milyen tervekkel nézel a jövőbe?

- Hogy a forgatókönyveim külföldön is eljussanak a megfelelő személyekhez. A másik, hogy magyar filmeket is forgathassak. Vannak történeteim, amiket itthon szeretnék elkészíteni. A rendezés számomra a legkreatívabb része a filmgyártásnak, elképesztően izgalmas, ahogy munka közben áramlanak az emberek kreatív energiái. Együtt dolgozunk, egyetlen célért, hogy jó film szülessen. Tanulunk egymástól, és jó esetben fejlődünk. Az a célom, hogy mindig jobb íróvá és rendezővé váljak. Édesanyám arra tanított, hogy mindig próbáljak fejlődni, és sose dőljek hátra. Ez nagyon megmaradt bennem, úgyhogy próbálok eszerint élni. De a filmezés csapatmunka, amelynek minden fázisa varázslatos. Az álmom most már az, hogy ne csak álmodozzam, hanem meg is valósítsam végre a filmes álmaimat.